감독 : 아녜스 자우이
출연 : 장 피에르 바크리, 안 알바로, 알랭 샤바, 아녜스 자우이, 제라르 랑뱅, 크리스티안 미예
"타인은 지옥이다." - 사르트르
'나'라는 존재가 '타인'에게 말한다. 어떤 것을 이러저러한 이유로 좋아한다고. 그러나 설명을 늘어놓고 있는 자리에서 '타인'이 "난 그거 싫어"라고 말하는 순간에 '나'는 그 강도의 차이를 벗어나 일단 상처를 받고 만다. '나'와 '타인'의 관계라는 것이 이러하다. 서로 상처를 주고받는 관계. 그 관계의 중심요소로 각기 다른 외모만큼이나 다양성을 지니는 각기 다른 취향이라는 것이 놓여져 있다. '나'만의 고유한 취향이 있듯이 비슷할지언정 똑같을 수 없는 '타인'의 취향. 이렇게 '나'의 취향이 '타인'의 취향에게 끊임없이 간섭과 상처를 받고 반대로 타인의 취향을 간섭하고 상처를 주기를 반복하는 것이 살아가는 것이라면, '나'라는 존재가 '타인'에게서 자유로워진다는 것은 결코 쉬운 일이 아님을 느끼게 될 것이다.(심지어 외출하기 전 거울을 보는 '나'의 시선이 동시에 '타인'의 시선이라는 것임을 이해한다면 더욱). 세상에 던져진 '나'는 '타인'과의 부대낌을 피하려 해도 피할 수 없음에 구토를 느낄 정도다. 그리고 그 '타인'과의 부대낌은 '나'를 지치게 만든다. '나'와 전혀 같을 수 없는, 설령 비슷하다해도 그 비슷함 가운데에서 발견되는 이질성은 '타인'은 '나'에게 있어 영원히 '가해하는 자'의 역할임을 깨닫게 해 줄 뿐이다. 그러한 '타인'과 어떻게 인사를 하며 지낼 것인가?
영화 <타인의 취향>은 나와 타인의 취향이 충돌하는 순간들을 눈여겨볼 필요가 있다. 어찌 보면, 밋밋하고 지루할 이 영화가 주는 재미는 인물들이 나누는 대사 속에서 취향의 충돌이 안겨주는 여운에 있을 것이다. 그리고 그 충돌 현장에 서 있는 모습들이 바로 '나'에게 그리 멀지 않은 곳에 있음을, 그 밀접함을 체험하게 될 것이다. 여기 표본집단이 있다.
부인 때문에 자신의 취향조차 억압당하는 중소기업 사장 카스텔라(장 피에르 바크리 분)와 자신의 취향만을 고집하며, 타인의 취향을 전면 부정하는 그의 부인 앙젤리크(크리스티안 미예 분), 카스텔라의 영어선생이자 연극배우인 지적 취향에 사로잡힌 클라라(안 알바로 분), 10년간 300명의 여자와 잤다는 기막힌 계산을 하는 사랑의 방랑자인 보디가드 프랑크(제라르 랑뱅 분), 애인에게 실연 당한 슬픔을 달래고자 플롯으로 같은 음만 반복하는 운전사 브루노(알랭 샤바 분), 그리고 어떠한 취향도 다 받아들이고 이해하는 듯한 마약거래 상이자 술집 바텐더인 마니(아녜스 자우이 분). 이들은 대화를 통해서 충돌하는 취향이 안겨준 갈등과 오해를 고민을 해대며, 그것들을 이해함으로 풀어내고자 노력한다.
"왜 그 그림을 당신 때문에 일부러 샀다고 생각하지요? 한번이라도 제가 좋아서 샀다고 생각해보신 적은 없습니까?"
클라라를 사랑하여 그녀의 취향에 따라 기르던 수염도 자르고, 평소에 읽지 않은 책을 읽어보려 시도해보고(비록 10페이지를 넘기지 못하였지만), 그녀에게 사랑을 고백하고자 영시(英詩)까지 지었다가 그녀에게 실연 당한 카스텔라의 대사는 당연히 '그녀에게 잘 보이고자 그의 취향은 아니지만 단지 그녀의 친구가 그린 그림이었기에 샀을 것이다'라고 믿었던 것에 뒤통수를 치는 것이다. 카스텔라는 그녀의 취향이 무엇인지 알아가고 그것을 이해하고자 노력하면서 그 동안 아내의 일방적인 취향(온갖 꽃무늬로 가득한)에 가려진 자신의 취향을 발견해낸 것이다. 그리고 클라라는 카스텔라의 진실함을 깨닫고 그의 취향을 이해하고 받아들이게 된다. 그들은 서로의 취향을 넘어서 사랑을 시작하게 된다. 반면, 그러한 카스텔라를 보면서 사람은 좋은데 바보 같다고 생각했던 프랑크는 자유 연애주의자인 마니와 사랑을 하게 되고 마약을 파는 그녀의 취향을 이해하려 하지만, "술과 담배는 합법이지만, 마리화나는 불법"이라는 생각아래 타인의 취향을 받아들이려 하는데는 머뭇거리게 된다. 그리고 여자들은 아무 남자하고 잠을 자지 않는다는 생각을 지닌 브루노는 외국에 나가있는 자신의 여자친구가 다른 남자와 잤다는 사실에 고민하다가 여자친구가 자신을 버렸음을 이해하고 영영 헤어지기로 한다.
이처럼 타인의 취향을 이해하는 것이 곧 그 취향을 받아들이는 것을 의미하는 것이 아님을 보여준다. 타인의 취향을 이해하는 순간, 그 취향을 접수할 수도 있고, 머뭇거릴 수도 있으며, 받아들이기를 거부할 수도 있다. 즉, 내가 타인과 소통을 하기 위해서 중요한 것은 받아들이기가 아니라 이해에 있음을 보여주는 것이다. 그렇기 때문에 영화의 맨 마지막 장면이 주는 의미는 아름답기만 하다. 한음만 계속 플롯 연습하던 부르노가 합주단과 함께 <난 절대 후회하지 않아>를 연주하는 장면은 제각기 소리를 지니면서도 그 소리들이 조화를 이루는 아름다움을 보여준다. 즉 나와 타인의 관계가 주는 아름다움이라고 할까?
안타깝게도 결코 이러한 아름다움을 깨닫지 못한 사람도 있다. 자신의 개가 타인을 물어도 미안하다는 말 대신에 자신의 개가 그럴 리가 없다는 말로 일관하는 그래서 전혀 타인과 조화를 이루질 못하는 앙젤리크는 남편과 다툰 뒤 뛰어 다니는 개를 보면서 위선이나 죄를 모르기 때문에 행복한 존재라고 부르노에게 말하다가 한 방 먹게된다. "그럼 디즈니랜드에나 가시죠". 위선과 죄를 안다는 것, 그것이 상대적으로 행복의 가능성을 지님을 그녀는 깨닫지 못한 것이다. 그녀를 바라보고 있자니 사르트르의 표현을 뒤집었던 피에르 신부의 말이 떠오른다.
"타인들과 단절된 자기 자신이야말로 지옥이다”
글. 전준모
